中国盆景文化史 十年磨砺 蚊力负山 终将问世126
第四十一节 周天球论写生 写生之法，大与绘画异。妙在用笔之遒劲，用墨之浓淡，得化工之巧，具生意之全，不计纤拙形似也。《石田画卷题跋》董其昌画评 元季四大家，以黄公望为冠。而王蒙、倪瓒、吴仲圭与之对垒。此数公评画，必以高彦敬配赵文敏，恐非偶也。 米元章作画，一洗画家谬习。观其高自标置，谓无一点吴生习气。又云王维之迹，殆如刻画。真可一笑。盖唐人画法至宋乃畅，至米家又变耳。 胜国名手以赵吴兴为神品。而云林以鸥波房山所称许者，或有异同。此由未见房山真迹耳。余得《天姚村图》乃高尚真迹，烟云淡荡，格韵俱超。固非子久、山樵所能梦见也。 王叔明从赵文敏风韵中来。故酷似其舅。又泛滥唐宋诸名家而以董源、王维为宗，故其纵逸多姿，又往往出文敏规格之外。若使叔明专门师文敏，未必不为文敏所掩也。 迂翁画在胜国时可称逸品。昔人以逸品置神品之上。历代唯张志和、卢鸿可无愧色。宋人中，米襄阳在蹊径之外。余皆从陶铸而成。元之能者虽多，然禀承宋法，稍加萧散耳。吴仲圭大有神气，黄子久特妙风格，王叔明奄有前规，而三家皆有纵横习气。独云林古淡、天真，米痴后一人而已。 右丞诗云：“宿世谬词客，前身应画师。”余谓右丞云峰、石迹，迥出天机。笔思纵横，参乎造化。唐以前安得有此画师也？ 五代诗僧惠崇与宋初僧巨然皆工画山水。巨然画，米元章称其平淡天真，惠崇以右丞为师，又以精巧胜。《江南春卷》为最佳。一似六度中禅，一似西来禅，皆画家之神品也。 郭恕先楼阁、山水，可谓神巧，极天工错，非李嵩辈所能梦见也。 夏圭师李唐，更加简率。如塑工所谓减塑者。其意欲尽模拟蹊径，而若灭若没，寓二米墨戏于笔端。他人破觚为员，此则琢员为觚耳。 赵令穰《江乡清夏卷》，笔意全仿右丞。赵与王晋卿皆脱云院体，以李咸熙、王摩诘为主。然晋卿尚有畦径，不若大年之超轶绝尘也。 赵集贤为元人冠冕。独推重高彦敬，如后生事名宿。而倪迂题黄子久画云：“虽不能梦见房山，特有笔思。”则高尚书之品几与吴兴埒矣。高乃一生学米，有不及，无过也。 诗至少陵，书至鲁公，画至二米，古今之变，天下之能事毕矣。独高彦敬兼有众长。出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。所谓游刃有余，运斤成风，古今一人而已。梅花道人吴仲圭画师巨然。与盛子昭比屋而居。盛虽工，实有笔墨蹊径。非若仲圭之苍苍莽莽，有林下风气。所谓所韵非邪？ 石田先生于胜国诸贤名迹无不摹写，亦绝相似，或出其上。独倪迂一种淡墨，自谓难学。盖先生老笔密思于元镇若淡若疏者，异趣耳。 写生与山水不能兼长。惟黄安叔能之。我朝则沈启南一人而已。 李昭道一派为赵伯驹、伯骕精工之极，又有士气。后人仿之者得其工，不能得其雅。若元之丁野夫、钱舜举是已。五百年而有仇实父、文太史，亟相推服。太史于此一家画不能不逊仇氏。非以赏誉增价也。实父作画时，不闻鼓吹阗骈之声。其术亦近苦矣。行年五十，方知此一派画殊不可习。譬之禅定，积劫方成菩萨。非如董、巨、米三家，可一超直入如来地也。 文太史本色画极类赵承旨，第微尖利耳。同能不如独异。无取绝肖似也。（《已上容台集》） 王叔明为赵吴兴甥。其画皆摹唐宋高品。若董、巨、李、范、王维，备能似之。若于刻画之工，元季当为第一也。 高彦敬尚书画在逸品之列。虽学米氏父子，乃远吾家北苑，而降格为墨戏者。 倪迂在胜国时，以诗画名世。其自标置，不在黄公望、王叔明间。自云：“我此画深得荆、关遗意。非王蒙辈所能梦见也。”然定其品，当称逸格。盖米襄阳、赵大年一派耳。于黄王，真伯仲不虚也。 范宽山川浑厚，有河朔气象。瑞雪满山，动有千里之远。寒林孤秀，挺然自立，物态严凝，俨然三冬在目。 吾乡画家，元时有曹云西、张以文、张子正诸人。皆名笔。而曹为最高。高兴与黄子久、倪元镇颉颃，并重。 元季诸君子画，惟两派。一为董源，一为李成。成画有郭河阳为之佐，亦犹源画有僧巨然副之也。然黄、倪、吴、王四大家皆以董、巨起家成名。至今隻行海内。至如学李、郭者，朱泽民、唐子华、姚彦卿辈，俱为前人蹊径所压，不能自立堂户。《上画禅室随笔》 周天球（1514—1595）字公瑕，号幼海（明画录作幻海），长洲（今江苏苏州）人。诸生。随父亲迁徙吴（今苏州）。少游文徵明门下，习为书法。徵明亟许可之曰：“他日得吾笔者周生也。”善大小篆、古隶、行、楷，晚能自得蹊径，一时丰碑大碣，无不出其手。善画兰，写兰草法，自赵孟頫后失传，复於公瑕仅见，尤得郑思肖法。间作花卉亦佳。 自具风格，有出新之妙。卒年八十二。
| 
发表于 2019-11-13 04:33:33
发表于 2019-11-13 19:45:50
