山松创作手记 我很喜欢古代文人画派的作品,闲来也常常观赏临摹。为此对文人树也情有独钟,除学习理解领悟其内涵外,生活中也偏爱留意带有文人色彩的树桩。2013年暮春,从单位(东营市园林局)要得几棵绿化用的山松。图1已是主干截取侧枝带干养护一年后的树相。直观图1、图2根爪四岐分布,细瘦欣长的树干,出枝位置较高。树冠较小,自然舒朗。已初具文人树的那种清高、孤瘦、傲岸、洒脱的精髓神韵。 图3、图4是初次清理盘扎后正反两面的树相。感觉整体树冠松散、单一、呆板、无精打采缺少韵律格调。要想体现古代文人那种“风骨凛然”,“卓尔不群”清高自傲的性格,领悟韩学年大师玩“素仁格”——“多一枝嫌其多,少一枝嫌其少”的境界。做到“树形瘦、高枝拖、构图简、枝片疏、大留白”就是对文人树最好的诠释。思量再三决定重新立意构图,发掘桩材的个性之美...... 图5,枝减拖稀,超脱空寂,孤木瘦秀,空灵恬淡。枝拖从繁到简,以看似最简单的构图取舍,却能提炼表述“冗繁削尽留清瘦”、“赏心只有三两枝”的景韵寓意。 由此可见立意不同,作品也就不尽相同。首先一点要善于发现原桩精华并充分利用,然后确定作品的创作主题,运用枝法、技艺、匠意为主题服务。很多盆景在创作时是不可能一次整形到位,需要分时间、分批次的慢慢调整。这个长期生长变换的特征,还贯穿整个艺术再创作的过程。不管树相将来是黛色涔天三千尺,还是古峰折柯尽染霜,枝干中总能折射出或坚韧或遒劲或顽强的人文精神。
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