中国盆景文化史 十年磨砺 蚊力负山 终将问世71
第七节 王蒙的盆景文化史料 王蒙（1308-1385年），字叔明，号黄鹤山樵，浙江吴兴人。王蒙绘画信笔挥洒而天趣横溢、意致超绝。画风出现由疏变密，由轻变重，由简变繁，由薄变厚，纵横离奇，莫辨端倪。在《东山草堂图》、《秋山草堂图》中都绘有盆景陈设，这就传达出一个强烈的盆景文化信息，也见证了元代文人日常生活与盆景文化亲密相连的程度。 在构图上多取全景式布局，重峦叠嶂，山回水复，境界幽深，气象恢宏。多以细密、繁复的点线结构形象，再渲以淡墨或染以淡彩，然后于山坳泉曲中透漏一线曙光。把整个意境集中于表现山石林峦郁茂苍茫的气氛，从而收到密而不塞，实而不板，苍茫沉郁，深厚华滋的艺术效果。 《画史绘要》中说：“王蒙山水师巨然，甚得用墨法”。用“淡墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地，再加以破点，望之郁然深秀”。倪云林曾在他的作品中题道：“叔明笔力能扛鼎，五百年来无此君”。这从王蒙传世绘画中更能直接感受到山石意境的熏染。 《东山草堂图》轴，纸本设色，纵111.4厘米×横61厘米，台北故宫博物院藏。《东山草堂图》绘于1343年，画中巨石长松，山脚下的草堂大院内，陈设有三件大盆景，，三人围坐，相谈甚欢。 《秋山草堂图轴》近处坡脚杂木茂密，树下草亭坐于水滨，亭前渔民驾舟撒网捕鱼，画中为草堂门楼，林木簇拥，山峦层叠，山脊相连，似为高空俯视。石以淡墨勾皴，浓墨渴笔点苔，密密麻麻。近树以夹叶，屈直俯仰之态毕现，刻划细致入微，水边荻花萧瑟。草堂后院中陈设的盆景，与繁复稠密的山树形成对比，表现出江南山川的湿润，创造出蓊郁深秀、浑厚华润的境界。 《太白山图卷》作品以尖细的笔锋，旋转战动的笔触画茂林远山，苔点用笔极为细密，山中古刹重簷叠脊，瑰丽堂皇。以细谨点线和绚丽的色彩成功地表现出了这里的景致和生活气氛，显示出了他深厚的艺术功力。
《丹山瀛海图卷》画高山环海，山中屋舍沿坡而置，林木茂密，烟霭缥缈。山势陡峭，海水茫茫，意境十分宏阔，恰似仙山圣境。茫茫大海，但却水平如镜，风浪全息，依然是画家与人世拉开距离后所向往的一个平静和谐的世界。 《葛稚川移居图》山石用淡墨勾勒，以焦墨皴擦，再染以赭、青色。望之郁然深秀。山石皴法略带小斧劈斫，但斧劈痕不显，勾擦皴染诸方法都作为结构形象的手段，融进形象的肌理之中，而不被过分强调而孤立起来。强调众多山形所造成的一种整体的气势和气氛。各处都布满了山石树木，使景致显得格外丰茂华滋。最远处的山峰以花青画出，天空以淡墨晕染，全画面中左方下角溪水最亮，烘托了葛稚川的形象。 《西郊草堂图轴》绘秋天平远景色。近岸草堂、竹篱掩映于树丛之中，岸边系舟，院后湖面空阔，水波不兴，仅露一段岸角丛树，远山一带，渐远渐淡，没入天际。构图、用笔均较简洁，表现出了江南水乡秋季明净寥落的景色特征。 《夏日山居图轴》清宫旧藏，绘夏日青山，长松高岭，山坞人家。高士隐居生活中，又蕴含着俗世的生活情趣，这可以说是画家入世情结的一种流露。以细密而短促的牛毛皴画山。松树以淡墨勾形，偶施重墨，山间丛树用焦墨侧锋点染而成，与山的皴染融为一体。 《夏山高隐图轴》图中绘重峦叠嶂间瀑布孤悬，山谷中溪流曲折，村舍人家与寺观隐现于林木之间。意境静谧清幽，笔墨湿润淳厚，表现出南方夏季山水所特有的苍郁秀润的韵致。构图虽拥塞满纸，但仍给人以山壑间空旷幽深之感。 《花溪渔隐》轴浅设色画。款题：御儿西畔霅溪头。两岸桃花渌水流。东老共酣千日酒。西施同泛五湖舟。少年豪侠知谁在。白发烟波得自由。万古荣华如一梦。笑将青眼对沙鸥。黄鹤山中樵者王蒙敬为玉泉尊舅画。 《青卞隐居图》作于1366年4月，上海博物馆藏。山势峭丽，山石晶莹，林木丰茂，云雾缭绕。千岩万壑，重山复岭环抱而起，山石树木杂处丛生，扶摇直上的山势有欲凌空飞去的动感；茂密苍郁的林薮和湍激清澈的飞瀑流泉，更增强生机活力。山坳中有隐士抱膝而坐，怡然自得，陶然忘机。以淡墨披麻皴间鱼鳞皴画山石，干湿并用；以浓墨渴笔点苔，乱中有致，使画面实而不板，密而不塞，郁郁苍苍，满目灵动。难怪赢得了董其昌"天下第一"的赞誉。
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发表于 2019-10-4 05:17:05
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