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中国盆景文化史 十年磨砺 蚊力负山 终将问世77

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发表于 2019-10-10 05:11:56 | 显示全部楼层 |阅读模式
中国盆景文化史 十年磨砺 蚊力负山 终将问世77

第十四节  庄肃《画继补遗》
    “序:予自龆龀及壮年,嗜画成癖。每见奇踪古迹,不计家之有无,倾囊倒箧,必得之而后已。否则惙惙若有所遗失,致为亲朋之所窃笑。今老矣,平生所藏固不多,而所见亦不少。第恨炎宋中兴以后,画手率多务工取巧,而行笔傅彩,不逮前人。然姓氏科目,安可废而不书?矧唐有《画录》、《画品》、《画断》,五代有《画补》,宋有《画评》、《画志》、《画史》、《画谱》、《画继》,不特徒识姓名,其间亦寓贬奖。予不自揆,辄作《画继补遗》,断自绍兴,终底德祐,分为二卷。上卷载搢绅暨诸僧道士庶,下卷载画院众工。贻诸同好,不无脱略,幸博闻君子,为补成之。大德二年戊戌立夏一日,吴郡蓼塘庄肃幼恭序。”
庄肃字恭叔,号蓼塘,松江府青龙镇(今属上海市)人,约嘉熙(1237-1240)年间生,大德六年至十年(1302-1306)间卒,宋末咸淳年间(1265-1274)曾职任于秘书省,为秘书小史。宋亡,弃官。“性嗜书”,特筑“万卷轩”,聚书为乐,“江南藏书家多者止三家,庄其一也。”庄肃亦嗜画,精鉴藏,自谓“予自龆龀及壮年,嗜画成癖。每见奇踪古迹,不计家之有无,倾囊倒箧,必得之而后已。否则惙惙若有所遗失,致为亲朋之所窃笑。”庄肃以丰富藏书、藏画与深厚学养为奠基,撰画学著作《画继补遗》两卷。以列传体例,作画家小传凡八十四篇,计画家九十人。
该书为中国元代画史著作,前有元大德二年(1298)自序,可确定成书世间。最早为元夏文彦编撰《图绘宝鉴》时采撷。该书继承唐宋以来画学著作“不特徒识姓名,其间亦寓贬奖”之优秀传统,有鲜明学术立场与价值判断,包括人品与画艺两个方面。庄肃善于在比较中确定画家绘画价值与地位,叙述细腻而特点突出。庄肃十分强调对宋代画派衍化脉络之梳理,均尽力收罗,置于一处,在比较中评价,简洁而完备,为后世画史如清张庚《国朝画徵录》等多所借鉴。
《画继补遗》的画家传记虽材料简略,错漏较多,历来不受重视。然而,它毕竟是今存宋末元初人编写的南宋画史,书中资料不少为其后画史著者参考采录,因此仍有史料价值。此书对马远、夏圭、李嵩、牧溪等画家,评论颇有讥贬之处,从今天看来未免失之偏颇,但在当时也反映了一部分人的看法。
第十五节 饶自然《绘宗十二忌》     
      一曰、布置迫塞,凡画山水,必先置绢素于明净之室,伺神闲意定,然后入思。小幅巨轴,随意经营。若障过数幅,壁过十丈,先以竹竿引炭煤朽布,山势高低、树木大小、楼阁人物一一位置得所,则立于数十步之外审而观之。自见其可,却将淡墨笔约具取定之式,谓之小落笔;然后肆意挥洒,无不得宜。此宋元君盘礴睥睨之法,意在笔先之谓。亦须上下空阔,四傍疏通,庶几潇洒。若充天塞地,满幅画了,便不风致。此第一事也。
    二曰、远近不分,作山水先要分远近,使高低大小得宜。虽云丈山尺树,寸马分人,特约略耳;若拘此说,假如一尺之山,当作几大人物为是?盖近则坡石树木当大,屋宇人物称之,远则峰峦树木当小,屋宇人物称之;极远不可作人物。墨则远淡近浓,逾远逾淡,不易之论也。
    三曰、山无气脉,画山于一幅之中,先作定一山为主,却从主山分布起伏,余皆气脉连接,形势映带。如山顶层叠,下必数重脚方盛得住;凡多山顶而无脚者大谬也。此全景大义如此,若是透角,不在此限。
  四曰、水无源流,画泉必于山峡中流出,须上有山数重,则其源高远。平溪小涧必见水口,寒滩浅濑必见跳波,乃活水也。间有画一摺山,便画一派泉,如架上悬巾,绝为可笑。
  五曰、境无夷险,古人布境不一,有崒嵂者,有平远者,有萦回者,有空阔者,有层叠者,或多林木亭馆者,或多人物船舫者。每遇一图,必立一意。若大障巨轴,悉当如之。
  六曰、路无出入,山水贯出远近,全在径路分明。径路须要出没,或林下透见而水脉复出,或巨石遮断而山坳渐露,或隐坡陇以人物点之,或近屋宇以竹树藏之,庶几有不尽之境。  
    七曰、石止一面,各家画石皴法不一,当随所学一家为法,须要有顶有脚分棱面为佳。
  八曰、树少四枝,前代画树有法,大概生崖壁者多缠错枝,生坡陇者高直,干霄多顶,近水多根。枝干不可止分左右二向,须尚间作正面背面一枝半枝。叶有单笔夹笔,分荣悴按四时乃善。
  九曰、人物伛偻,山水人物各有家数,描画者眉目分明,点凿者笔力苍古,必皆衣冠轩昂,意态闲雅。古作可法,切不可以行者望者负荷者鞭策者一例作伛偻之状。
  十曰、楼阁错杂,界画虽末科,然重楼叠阁,方寸之间,向背分明,角连栱,接,而不杂乱,合乎规矩绳墨,此为最难。不论江村山坞间作屋宇者可随处立向,虽不用尺,其制一以界画之法为之。
  十一曰、滃淡失宜,不论水墨、设色、金碧,即以墨渖滃淡,须要浅深得宜。如晴景当空明,雨景夜景当昏蒙,雪景当稍明,不可与雨雾烟岚相似;青山白云,止当于夏秋景为之。
十二曰、点染无法,谓设色与金碧也。设色有轻重,轻者山用螺青,树石用合绿染,为人物不用粉衬;重者山用石青绿并缀树石,为人物用粉衬。金碧则下笔之时其石便带皴法,当留白面,却以螺青合绿染之,后再加以石青绿逐摺染之,然后间有用石青绿皴者。树叶多夹笔则以合绿染,再以石青绿缀。金泥则当于石脚沙嘴霞彩用之。此一家只宜朝暮及晴景,乃照耀陆离而明艳也。人物楼阁虽用粉衬,亦须清淡。除红叶外,不可妄用朱金丹青之属,方是家数。如唐李将军父子,宋董源、王晋卿、赵大年诸家可法。日本国画常犯此病,前人已曾议之,不可不谨。
饶自然,字太虚,号玉笥山人,江西人。他的确切生平不详,大约生活在(1312-1365)年,“性嗜酒,少有奇才,尤善工笔山水”。此书写成于至正庚辰年(1350)。旨在论述山水画应避免的弊病,指出正确的方法,均为作者创作经验之谈,概括地阐明了山水画一些关键性的问题。围绕如何立意、怎样构思,从章法布局、比例关系、山水画不同要素的具体画法等,从布置、形象、比例、用墨、设色等许多方面论述山水画之所忌,系从不同角度总结山水画创作与学习的经验之谈,流传甚广,它对山水画的创作和实践具有重要价值。其文简约朴实,对盆景爱好者来说也受益非浅,对后世山水盆景的实践和创作思路有着很大的影响。
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发表于 2019-10-10 10:44:43 | 显示全部楼层
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发表于 2019-10-10 15:56:23 | 显示全部楼层
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发表于 2019-10-10 16:39:42 来自手机 | 显示全部楼层
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