中国盆景文化史 十年磨砺 蚊力负山 终将问世163
第七章 清代的盆景文化成就 第一节 清代的皇家园林 1、中国的皇家园林 中国园林历来有皇家园林、私家园林之分。中国的皇家园林，已经有3000多年的历史，可谓源远流长。在这漫长的历史时期中，几乎每个朝代都有宫苑的建置。 商周秦汉是皇家园林的开端，也是是皇家园林山水的萌芽阶段。 殷商甲骨文中发现了有关皇家园林“囿”的论述，当时皇家园林是以囿的形式出现的，著名的皇家园林为周文王的“灵囿”，实际上就是狩猎园。 秦始皇建置的离宫就有五、六百处，阿房宫的规模也是相当可观，展现了皇家的气魄。 这一时期的园林山水规模极大，营造手法是将大型的自然山水和人工建筑景观相融合。 汉代出现了规模巨大的人工山石和假山洞窟。西汉园林叠山的“一池三山”的布局和土山、错石驳岸、曲水、激水、沙洲等土石造景手法，在中国园林山石史上都具有开创性意义。东汉，人们从崇敬自然向认识自然转变，才开始模拟自然真山。写实手法和自然主义手法逐渐形成。 魏晋山水诗画对园林的影响，使园林写实手法得到进一步发展，同时，写意手法开始萌芽，同时也使得皇家园林的规模逐渐减小。诸如“妙极山水，多聚泉石”，“聚石引水，有若自然”等等，都在强调叠山理水的自然朴野和写意概括的特征，奠定了中国皇家园林写意山水风格的基础。 唐朝将皇家园林的叠山理水，在理论层面上加以概括研究，开始形成一套完整的体系和模式，写意风格变得更加清晰明确。 宋代艮岳的山水布局形式是“冈连阜属，东西相望，前后相熟，左山而右水，沿溪而旁陇，连绵而弥满，吞山怀古”。汇集了“东南万里，天台、雁荡、庐阜、凤凰之奇伟，三川、三峡、云梦之旷荡”等丰富的自然山水意象，宋代是中国皇家园林史上的造园高潮。 元代皇城内苑是以太液池为中心，其御苑园林主要有厚载门之北的北御苑，隆福宫以西的西苑和琼岛太液三处。元代隆福宫西御苑中的兔儿山与琼华岛东西相望，这两座山均由人工堆叠而成，是元代宫苑山石的主要聚集地，山石是北宋艮岳遗留而来。琼华岛上的温泉和亭台大多与假山设计相联系，离奇曲折，这种风格是元代叠山区别于前代的特点。 明朝的叠山形式不遗余力地追求山石累缀的工巧之美，万历十一年（1583年），改筑太湖石假山，山上怪石嶙峋，山石累累，变换百出，写意山水风格得到了进一步深化。 2、清代御花园 清代御花园，明代称为“宫后苑”，始建于明永乐十八年(1420年)，以后曾有增修，现仍保留初建时的基本格局。 全园南北纵80m，东西宽140m，占地面积12000㎡。园内主体建筑钦安殿，座落于紫禁城的南北中轴线上，以其为中心，向前方及两侧铺展亭台楼阁。 园内青翠的松、柏、竹间点缀着山石，形成四季长青的园林景观。御花园建筑布局对称而不呆板，舒展而不零散。两边均衡地布置各式建筑近20座，无论是依墙而建还是亭台独立，均玲珑别致，疏密合度。两座对亭造型纤巧秀丽，为御花园增色不少。 园中奇石罗布，佳木葱茏，其古柏藤萝，皆数百年物，将花园点缀得情趣盎然。园内现存古树160余株，散布园内各处，又放置各色山石盆景，千奇百怪。彩石路面，古朴别致。园内甬路均以不同颜色的卵石精心铺砌而成，组成900余幅不同的图案，有人物、花卉、景物、戏剧、典故等，沿路观赏，妙趣无穷。 著名的堆秀山位于钦安殿东北，由各种形状的太湖石块堆砌而成的假山，依墙拔地而起，叠石独特，磴道盘曲，山高14米。这座假山是人工堆成，堆山匠师们称为"堆秀式"，故称堆秀山。山前一对狮子石座上各有一石刻龙头，口喷水柱高达10余米，景象十分壮观。山下小路曲折盘旋通向山顶。山前正中有门，门内有洞，沿洞内石阶盘旋而上，也可到达山顶。山顶建有四角攒尖顶方亭一座，名御景亭。每年九月初九重阳节，清代帝后都要上堆秀山登高，到御景亭揽胜。 它既有幽静的园林风采，又有华贵端庄的宫廷气息。从而领先构成皇家至尊的气概园林风貌别具一格，独领风采。全园簇簇山石，都呈现典雅秀丽的气韵，意境深邃。而皇家园囿的石峰是此中的精华。全园石峰星罗棋布，具寸石生情之妙。大小独立的山石有57座之多，配以汉白玉等为基座的有45座，真可谓三步一石，五步一峰。主要石种有太湖石、英德石、灵壁石、雨花石、海浮石、钟乳石、彩陶石、木化石、晶体石、虎皮石、石英岩、沉积变质岩等等，古代四大名石皆在其中。 清朝乾隆是历史上青睐山石的一个典型代表。他多次外出巡视，每遇佳石。石之表态都和他的心境融融交感，产生共鸣，因而他将各地佳石运回皇城或置在皇家园林中，并为石峰命名题词颂诗。做为佳石的艺术魅力感染他心灵的记录，是中国山石史上不可多见的篇章。这些山石 既为帝王的宠物，自然别于他处之石。超越了别处之石的艺术价值与尊贵的地位。 御花园的叠石为山，分为两个区域，园中西南部有四组叠石山景，都是以自然山峦为蓝本。依园中位置与环境有正西组合的，有西南弯形和西北斜形组合而成。叠石参差错落有致，通过线与面的结合，高与低，曲与直，巧与拙，繁与简等等强烈对比形成极富变化有着统一与和诣的独特幽美形式。并构成了多个洋益着艺术氛围的园林空间。山石陪衬与园林建筑嵯岈屈曲，叠石与花草树木相组合形成庭院式的园林，小巧玲珑，古雅别致。山石以“折粮石”南太湖石和产自北京房山的北太湖石为主巧妙配合，多孔多穴，波纹起伏，叠山成“数弓之地，深溪幽壑，势若天成”。 在御花园西北靠北墙有一个小空间种植几丛翠竹，在丛竹间屹立着七块剑形虎皮石亦称“瓜子剑石”、“石笋”。给人们透出一股恬淡，清穆高洁的情调。笋石它如立柱般屹立，坚实雄浑，颇为顶天立地的大丈夫气慨。是园林庭院独具特色的装饰。御花园中星罗棋布的英石，有27块之多，体量大的高2米，最小的仅70公分，每块英石依石型和大小都配以汉白玉石座，周围雕刻海浪或盛开的莲花、蛟龙、云海等花纹图案，原则上是高石低座，小石高座造型各异的台座。参差相配卧者为嵩，立者为华，坐者衡而行者岱。灵壁石产于安微灵壁县，开发和利用历史较早并引起许多历代名人的喜爱。石质结构致密的碳酸盐岩石，风化而形成，大者高数丈，可置于园林庭院中的石峰，小者尺许或盈寸置于文房几案。视之山岱五岳，百仞一拳，千里一瞬鉴目，得之、思之，犹如置身于大自然之中。御花园中不可缺少的灵壁石，获得乾隆皇帝称为“天下第一奇石”的赞美。 清代，皇家园林进入了成熟阶段。明末清初的计成、张南垣和李渔等均提出自然主义叠山的观点，强调以土代石、以雅代俗、以自然意境代人工机巧的土石叠山。张南垣的“平冈小阪，大山一角”风格最具有代表性，写山水一角，以一斑而窥全豹，将写意与写实相结合。这一风格逐步发展成为清代皇家园林叠山的主导性风格。这是中国山水写意园林成熟的里程碑。 康熙对这种自然主义颇为欣赏，康熙年间几乎所有的重大工程，都由张南垣的儿子张然主持叠山，由此对清代皇家园林山石的整体风格产生了深刻影响。 中国写意山水园林在乾隆时期都达到了最高峰。乾隆长达四十年的造园实践成就了历史上最大规模的叠山理水。乾隆时期兴建的山水园林不仅数量众多，而且规模巨大。同时，在几乎所有的营造活动中，都遵循质朴自然的审美原则，这是一种将人工山水融入自然山水的全新的园林山水观。 清代康乾盛世是我国封建社会经济、政治、文化的最后繁荣时期，此时兴建的一大批优秀的皇家园林与江南私家园林，成为我国园林发展史上的高峰，可以认为是封建社会园林创作的总结。清朝的康乾盛世兴起了一个皇家造园的高潮，这个高潮奠定于康熙，完成于乾隆。
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发表于 2019-12-12 07:12:41
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