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中国盆景文化史十年磨砺蚊力负山终将问世249

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发表于 2020-1-26 06:43:10 | 显示全部楼层 |阅读模式
中国盆景文化史十年磨砺蚊力负山终将问世249第七章清代的盆景文化
第四十六节汤贻汾《画筌析览》3

陆恢清供图 2.jpg
陆恢清供图.jpg
陆恢蓉镜团栾图.jpg
陆恢岁朝清供图2.jpg
总论第十
  丹青竞胜,反失山水之真容;笔墨贪奇,多造林邱之恶境。怪僻之形易作,作之一览无余。寻常之景难工,工者频观不厌。前人有题后画,当未画而意先;今人有画无题,即强题而意索。布局观乎缣楮,命意寓于规程。统于一而缔构不葬棼,审所之而开合有准。尺幅小,山水宜宽;尺幅宽,邱壑宜紧。卷之上下隐截峦垠,幅之左右吞吐岩树。一纵一横,会取山形树影;有结有散,应知境辟神开。眼中景现,要用急迫;笔底意穷,须从别引。偶尔天成,加以人功而或损;此中佳致,移之彼处而多违。理路之清由低近而高远,景色之备从淡简而绸缪。絜小以成矩,心欲其静,完少以布多,眼欲其明。目中有山,始可作树;意中有水,方许作山。山下宛似经过,即为实境;林间如可步入,始足怡情。聚林屋于盈寸之间,招峰峦于千里之外。山之厚处即深处,水之静时即动时。无猿鹤而恍闻其声,有湍獭而莫覩其迹。无层次而有层次者佳,有层次而无层次者拙。状成平扁,虽多邱壑不为工,看入深重,即少林峦而可玩。真境现时岂关多笔,眼光收处不在全图。合景色于草昧之中,味之无尽;擅风光于掩映之际,览而愈亲。密致之中自兼旷远,率意之内转见便娟。林间阴影无处营心,山外清光何从着笔?空本难固,实景清而空景现;神无可绘,真境逼而神境生。位置相戾,有画处多属赘疵;虚实相生,无画处皆成妙境。得势则随意经营,一隅皆是;失势则尽心收拾,满幅都非。势之推挽,在于几微;势之凝聚,由于相度。画法忌板,以其气韵不生,使气韵不生,虽飞扬何益?画家嫌稚,以其形模非似,使形模非似,即老到奚庸?粗简或称健笔,易入画苑之魔;疏拙似非画家,适有高人之趣。披图画而寻其为邱坚则钝,见邱壑而忘其为图画则神。董、巨群峦多属金陵一带,倪、黄树石得之吴、越诸方。
  米家笔法得润州城南,郭氏图形在太行山右。摩诘之辋川,荆关之桃源,华原冒雪,营邱寒林,江寺图于晞古,鹊华貌于吴兴。从来笔墨之探奇,必系山川之写照。善师者师化工,不善师者抚缣素,拘法者守家数,不拘法者变门庭。叔达变为子久,海岳化为房山。黄鹤师右丞而自具苍深,梅花祖巨然而独称浑厚。方壶之逸致,松雪之精研,皆其澄清味象,各成一家。会境通神,合于天造。画工有其形而气韵不生,士夫得其意而位置不稳。前辈脱作家习,得意忘象。时流托士夫气,藏拙欺人。是以临写工多,本资难化。笔墨悟后,格制难成。十幅如一幅,胸中邱壑易穷,一图胜一图,腕底烟霞无尽。全局布于心中,异态生于指下。气势雄远,方号大家;神韵幽闲,斯称逸品。
  十日一水,五日一石,经营极矣,非画之上乘也。造化生物,无所施为。造化发其气,万物乘其机而已。吾欲象物,意所至即气所发,笔所触即机所乘,故能幻于无形,能形于有声,若经营惨淡,则无一非团搦而就,生气生机全无觅处矣。试问造化生物皆团搦而就者耶?
  先生曰:“人非其人,画难为画。”骚人高士,斯其人矣。然犹必共有夙慧而后可言画。以唐人诗:“宿世应词客,前身是画师。”言其慧不自今耳。故画之为道,如酒有别肠,诗有别才,不能盖终不能也。善悟者观庭中一树,便可想像千林,对盆里一拳,亦即度知五岳;钝根者虽阅历万里,无一笔之生机;即辛苦百年,少尺幅之入彀。故并非博览山川,渔猎书史,而即可以知画也。况论夫足不出户目不识丁者耶。
  山无定向,水无定趋,树无定歧,石无定角,凡物皆无定形也。故笔无定着,意无定营,终之而书无定景。然无定其象,有定其法,天下无无法之事,而画法尤多门。昔人论画曰六法,举其概也。析而论之,自崇山大川至于微尘弱草,下笔则无不各有其法,法可枚举哉?鹿柴氏曰:“有法之极,归於无法。”此编法也,神而明之,自可离法而立。渔者得鱼忘筌,忘筌斯作者意乎!
  
  画筌一篇,综括大要,随笔所之,自成片段。善悟者领取意致,莫不心解,而初学时或茫如也。雨生都尉条析之,复以己见诠补焉,其原书如正幅帷棠,雨生去襞积加杀缝,俾适于用,其诠补则缄功绵密,益熨贴耳。予嘉其善制,因出知斋刊本与校正数字,并嘱其附录王、恽评注,俾惠来学。夫昔之论书画者,如法书要录、宣和书画谱、名画记、古书品录等编,语多前后承袭,而书可并行,画筌既流布海内,得析览与之并垂,不弭远乎?
  嘉庆癸酉十一月二十四日理圃谢兰生跋。
  吾兄于画未尝师人,使之学而自能者,《画筌》也。予则家有师而钝不能学,兄逐析原编为十,益以自得,又数千言,次第反覆,日以导予,予虽迄乎无成,而是编良不可秘。盖自《芥子园画谱》出,而举一不反者,下笔辄如刻板,兹则寓规矩于微言,抉玄秘于片简,矧又条分门析,法备词详,襟怀清旷者,自无不过目神会,应手功成,读此固长于习谱也。同好既劝付梓,兄犹以剖截先哲文字,恐贻咎当世。嘻,兄其迂耶?彼完本固在也,外史不云乎,余镂板以为初学者铅椠之助,有裨初学,条析为便,滋外史志也,奚咎哉?甲戌元夕弟贻浚谨跋。
  《画筌》数千百言,句句俱是好画本,不过以文字代丹青耳,善读者当作画谱看,则神妙自生,若泥其句语而遗其景象,失前人意矣。雨生都尉以《析览》见示,末云离法而立法,如得鱼可忘筌,斯真度《画筌》之金针,为后来之宝筏者也,善读者当自得之。但其始不能无法,熟后则法随心生,亦分两候。甲戌花朝墨池张如芝跋。
汤贻汾(1778—1853),字若仪,号雨生、琴隐道人,晚号粥翁,武进(今江苏常州)人。清代武官、诗人、画家。以祖、父荫袭云骑尉,授扬州三江营守备。擢浙江抚标中军参将、乐清协副将。与林则徐友契,与法式善、费丹旭等文人墨客多有交游。
晚寓居南京,筑琴隐园。精骑射,娴韬略,精音律,且通天文、地理及百家之学。书负盛名,为嘉道后大家。书画宗董其昌,点染花卉,闲谈超脱,画梅极有神韵。山水枯中见润,境界平实。一门风雅,相传其画梅楼合笔一册,与其妻董琬贞暨诸子女所作,凡七人,计十三页,木石、花鸟、人物、鱼虫靡不妙。代表作品有《姑射停云图卷》、《秋坪闲话图轴》、《隐琴图轴》,均藏于故宫博物院。
汤贻汾一生诗作甚丰。江铭忠于《清代画史补录》中盛赞汤诗“俊爽不羁”,“清微淡远,无纤尘扰其笔端”,同样适用于其画作风格。著有《琴隐园诗集》、《琴隐园词集》、《书荃析览》、杂剧《逍遥巾》等。夏丏尊对汤氏一生建树与气节予以高度评价:“诗书画,三绝重当时;大节凛然千古在,虚名犹恐世人知。”《清史稿》言:清画家闻人多在乾隆前,自道光后卓然名家者,唯汤贻汾、戴熙二人。

发表于 2020-1-26 08:46:21 | 显示全部楼层
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发表于 2020-1-26 09:20:18 | 显示全部楼层
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