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中国盆景文化史十年磨砺蚊力负山终将问世405

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发表于 2020-6-25 05:42:04 | 显示全部楼层 |阅读模式
中国盆景文化史十年磨砺蚊力负山终将问世405第八章中国近现代的盆景文化
第四十一节 洪惠鎮《画案杂俎》2
钱一海人物故事图.jpg
任率英秋庭聚戏图.jpg
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蓉甫绍尧岁朝图.jpg
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23、菏泽牡丹
    山东菏泽,古称曹州,盛产牡丹,非徒名花,实为良药,有“曹州牡丹甲天下”之誉。今岁欲办国际牡丹花会,邀展书画,来索拙作。余写四尺牡丹一幅付之,并题一绝:“田里种成万亩霞,瓜蔬为伍友桑麻。牡丹本是农家物,却被人称富贵花。”
24、石壶遗作展
   1980年夏,我赴四川考查古代雕塑,至成都青羊官,适逢石壶遗作于宫中一偏室展出。其时石壶初逝,声名尚微,门生为之办展,条件极陋。多数画作仅手掌大,未经裱褙,亦未装框,排叠四五层钉于墙上而巳。石壶为四川现代国画家最有成就者,一生坎坷,晚年穷困,据闻宣纸均为门生周济,是故宝惜之至,边角也加利用,令人一睹心酸。然亦因此独树一帜,于小品中抒情,无人可及.      1998年6月18日《福建日报》
25、“画王”
    一位文学批评家有感于当代文坛滥以大师名家冠人,嘲讽地建议设立“公侯伯子男”五等爵位来分封诗人,比如臧克家可称“臧诗公”,舒婷就叫“舒诗伯”等等。某省举办国画大赛,桂冠画家竟然号称“画王”,高出‘公侯伯子男”。不知那位批评家闻之乎?知道了作何感想?
26、画家话题
    五六十年代,我还是学生,不清楚当年画家见面都谈些什么话题。七十年代画家的话题多与江青“四人帮”有关,当然更多的话题是对国家及个人前途的优虑。八十年代画家见面会问“近来画些什么,有何新想法新技法?”九十年代画家见面没讲两句话就问:“你们那里画好卖吗?”
27、童心不泯
    当代日本国名家须加五五道先生于199711月某日至厦门大学美术系讲学,系里设宴款待,我出席作陪。先生年已八十有五,精神矍铄,有潇洒出尘之表。席间屡作小魔术娱乐众人,自言12岁时学于中国人。众皆叹赏不巳。大凡艺术大师,多富童心,艺术生命乃可常青,古今中外皆然。
28、双管齐下
画史载唐代山水大师张璪画松,“手握双管,一时齐下,—为枯枝,一为嫩枝。”是一只手拿两支笔,还是一手各拿—支笔,不得而知。如是左右手各执一笔,同时作画,难度甚大。今人有左右手双管齐下表演写字而哗众取宠的,这是特技,功在唬人而不在书法本身。张璪也好当众表演。唐符载《观张员外画松石序》说他见过张璪在20多人围观中“箕坐鼓气”,然后“其骇人也若流电激空,惊飙戾天”地表演泼墨指墨画。这种做法,离庄子所赞的关门独自解衣磅礴的创作精神相去太远,不无哗众取宠。
                                           1998年7月16日《福建日报》
29、画院改革
    各地遍设画院,是指令性经济制度的产物,日渐不适应当今的市场经济,改革已议多年。近期《江苏画刊)约我撰写一文,论说画院利弊兴废,某画院友人来信怒责我要让画师们失业,我岂有偌大权力? 《易经系辞》说:“君子见几(先兆)而作,不俟终日。”改革形势逼人,画院若不赶紧采取应变措施,恐有后虞。
30、画难保值
    几年前正当国外名画拍卖最热之际,我便怀疑梵·高一幅画岂能真的值数千万美元?近日报载日本金融危机,收藏欧美名画以求增值的大公司不得不将画抵债,但仅得当时买画的半价,连原价也保不住,何谈增值?如此正好证实我的怀疑。艺术虽有价值,但其价与商品价格无关。此一时代认为一幅画好,到另一时代可能评价正相反,我们今天所视为珍宝的古代书画,“文革”破四旧时焚毁多少?
31、画道如经商
    厦大一条街商店鳞次栉比,然时见此启彼闭,易手经营,如走马灯。究其因,乃业者见人得利,蜂拥从之,无不失败。画道亦同此理。某画友每数年即随时尚更易画风,虽小有名气,而名不出闾里。且老境将至,犹无个人风格,渐有被后起之秀推出画坛之忧,来就我商榷。我告以厦大一条街之商战,劝其勿从众,只从心,乃能得一已之艺术支点。彼颔之,似有所悟,归后依然故我,我亦无奈之何。斯亦如和尚问禅,有一棒顿悟者,有终生不悟者,慧根不同耳。
32、画家自喜
1978年暑期,余独游黄山九华山写生,尝作诗纪游,中有一绝云:“攀岩附壁纸生烟,为写奇峰不畏艰。作个画家应自喜,终身亲近好河山。”近日偶然重读,时隔二十年,仍不减自喜之意。                             1998年8月13日《福建日报》
33、展  
    画家某氏与余相识多年,未尝邀余至府上观其画作,某日忽邀甚殷,时逢春正,余乃以拜年兼参观近作为由造访其府,方知已迁新居矣。三房二厅甚宏敞,装修亦有“星级”。至则但引参观新居,并无画作,久坐亦无出示之意,余乃恍然大悟.彼仅展示新居而已,遂笑而辞焉。
34、假作真时真亦假
    某画廊以经营某大师的假画赢利颇丰。一日有人拿来一幅该大师的真迹求售,老板反复谛视,坚决认为也是假画,不肯以真迹价格与他交易。那人无奈,依旧携回,老板对着他的背影说:“穷急了,拿假画冒充真迹来骗钱,可以理解。”
35、背婴著书
    著名美术史家王伯敏著作等身,享誉学术界。壮年家贫,多子女,无赀雇用保姆,自背襁褓伏案不辍,故有此等成就。盖有非凡成就者,必有非凡之努力也。
36、理论家没人接待
    改革开放以后,书画作品成了硬通货,名家出游,各地酒家饭店都愿让他们白住白吃,只需留下几幅字画,以至于名家挈妇将雏吃住得乐不思蜀。理论家则无这般际遇,因为他们没有值钱的东西换食宿。有几位著名理论家到某省开会,会毕要到几处玩玩,难坏当地朋友,找遍过得去的饭店,都推说生意冷淡,无法亏空接待。最后勉强找到一家少年宫,让这些理论家对少儿书画发一通宏论,算是有点价值,才安排在少年官招待所住了下来,世道炎凉,可见一斑。                      1998年9月10日《福建日报》
37、白话题款
   1979年至1980年间,我与谷文达同窗时,文达作山水画喜以白话诗文题款,我颇不以为然,因其时文达尚遵传统,远宗石涛,近法可染,不用文言文题款,殊难协调,犹如穿古装而戴旅游帽。当今某些“新文人画”亦有此弊。朱新建近年作时装人物,题以流行歌词,颇相协调,然谐谑略如漫画,虽见新意,惜以俗伤雅,有悖文人画之旨。我友林容生工青绿山水,用装饰法变格,独树一帜。近又援装饰入水墨山水,自创一体,题款亦作白话诗文,清新朗润,既具书卷气,又有时代感,方是真“新文人画”也。
38、意在笔先
    有画友来访,余问某画友近时有何最新探索。答曰:“彼凡写生,必先思何种景最合消费者口味,且必先择优质画纸,定制精美画框,俾画一作毕即好售出。”余莞尔曰:“此是新‘意在笔先’也。”
39、工匠勒名
    秦砖汉瓦乃至明代城砖,常可见到工匠刻名,有人解释其作用类似现代产品的商标或厂名,此说非是。《礼记·月令》载:“物勒工名,以考其诚。”官方器物,工匠刻名,考究质量时可以查出作者;私家器物,刻名意为担保质量,有问题找得到作者。
40、民族传统
    某前苏联功勋画家,受聘来华教授培训班,自言到北京的第一天就去看京剧,虽为首次观赏,却似故交,能理解京剧特有的身体语言。当他得知中国年轻人不喜欢京剧时,语重心长地说:“一个民族如果失去传统,将会失去很多。”
                                     19981081日《福建日报》
41、抽象性山水画
    近日在’98上海美术双年展学术研讨会上,美国著名学者李铸晋将黄宾虹、张大千晚年具有抽象因素的山水画称为抽象山水,引起长时间争论。反对者认为山水有形为具象,称抽象山水不通。我发言说:“我也画抽象山水,但我叫它抽象性山水画,加一性字,便说得通。”全场鼓掌接受,争论遂止。
42、抄也不易  
   《现代花鸟画库》有某著名中年画家的枇杷图抄前人题句:“五月枇杷满树金”为“五月枇杷树满金”,文义不通,自己未加更正,编辑也堂而皇之收入画库,贻误学画者,殊堪忧虑。此类题款谬误,在画库中为数不少。当今画家可以不用功学作诗,抄却应当下点功夫,因为抄也不易啊!
43、客座教授
    美籍华人画家丁绍光向中国美院提出捐赠数百万元换客座教授衔,等聘书到手,分文不出。同是此人,经人到我厦大美术系拉关系当客座教授,系里慕名应允。聘书一出,该画家即派人要求系里为他筹集8万元,供他来系办个展,系领导怒道:“叫他把聘书给我们退回来!”
44、画家对象   
    某女在谈对象,其母询问情郎操何职业,女曰:“画家。”母反对曰:“画家多好色,汝不见乃父与吾婚姻之失败乎?”原来女父亦是画家。
                                      1998年11月5日《福建日报》
45、献“忠”无心
    现执教于香港大学的画家兼美术史论家万青力对我说,1968年他还在中央美院史论系就读时,曾以草书写“忠”字,中字下面的心字草书只有一横,造瓦派说他献“忠”无心.将他关入“牛棚”。本来作为史论学生,根本没机会接触李可染等大画家,入“牛棚”倒成了他们的难友,无心而因祸得福,后来他竟作了李可染的山水研究生。   


发表于 2020-6-25 06:02:06 | 显示全部楼层
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